ユ・ジェソク、イ・ソンミン、チ・ソクジン、ヤン・セチャンが集結したウェブバラエティプンヒャンゴ2の勢いが目を引いている。2024年に続き2作目として公開されたプンヒャンゴ2の事前ミーティング映像は、公開から9日で再生数400万回を記録し、シーズン2の初回は公開から2日で400万回を超えたと報じられている。ウェブバラエティの新たなパラダイムを提示しているようだ。
2024年、俳優ファン・ジョンミンがピンゲゴをプンヒャンゴと言い間違えた瞬間、ユ・ジェソクはその言葉を「風に導かれて旅に出る」という意味へと拡張し、すぐに「ノーアプリ（アプリ禁止）・ノー予約・ノー計画」というルールを設定した。以後に公開されたシーズン1は、平均「再生時間100分台」というYouTubeの定石から外れた長尺にもかかわらず爆発的な反応を呼び、第61回百想芸術大賞の放送部門バラエティ作品賞まで受賞。長尺の旅行バラエティでも通用するという前例を作った。なぜ視聴者はプンヒャンゴに熱狂するのだろうか。
プンヒャンゴの最大の強みは、旅を「ヒーリング・パッケージ」ではなく、その場での選択の連鎖へと置き換えた点にある。アプリが使えないため、道探しも両替も宿も観光も、すべてが即時判断だ。計画がないから楽になるのではなく、むしろ当日の偶然が難易度を引き上げる。その結果、各回は「無事に旅行してきました」ではなく「今日をどうにか乗り切りました」に近いサバイバル記になる。
シーズン1では、ファン・ジョンミンがフォーマットの触媒だった。俳優ならではの直感とリアクションで状況を揺さぶり、ユ・ジェソクがその揺らぎを会話で整理してコンテンツへと昇華させた。この組み合わせが「演出されたミッション」ではなく、人が生む出来事を前面に押し出すことにつながった。最近公開が始まったシーズン2では、ここからさらに変奏が加わる。ファン・ジョンミンが抜け、新メンバーのイ・ソンミンが合流したことで、ユ・ジェソクとチ・ソクジンのいわゆる「P傾向」の即興性がいっそう大きくうねる。実際、公開直後に話題となった第1話は、タイトルから「宿探し地獄」を掲げ、計画不在がそのままコメディになる構図を鮮明に示した。
そこにプンヒャンゴは、笑いを無理に引き出そうとしない。テンポよく切り替えるよりも、歩き、迷い、言い合う時間を生かす呼吸が強みだ。だから100分を超えても、BGMやテロップで引っ張るバラエティではなく、4人が積み上げる会話の密度で最後まで見せる。
プンヒャンゴ2は序盤からスピード感が違う。17日にDdeunDdeunのYouTubeチャンネルで公開された事前ミーティング映像は、26日現在で公開から9日間で400万回超を記録し、口コミで広がった。その後、24日に公開されたプンヒャンゴ2の初回は2日で450万回に迫る勢いを見せている。再生時間も事前ミーティング（約56分）、初回（約108分）と決して短くはないが、「スキップせずに見た」という反応が早くも蓄積し、リピート再生へと広がっている。
さらにプンヒャンゴ2はYouTubeで先行公開された後、ENAで未公開カットを加えたテレビ拡大版としても編成される。つまり、同じ旅が「YouTube版」（先行公開）と「TV版」（拡大）に分かれ、話題が二度着火する構図だ。具体的には、毎週土曜午前9時にYouTube版をアップロード、日曜午後7時50分にTV版を放送するというリズムを確立し、ファン層はYouTubeへ、大衆層はテレビへと流入する「二重導線」を完成させたと複数メディアが報じている。
シーズン2の見どころは明確だ。イ・ソンミンの合流が生んだ新たなバランスである。制作陣はイ・ソンミンを、あえて「MAPソンミン」という道案内キャラクターとして紹介するほど、行動隊長かつ問題解決役を前面に押し出した。序盤から「宿が確保できなければ路上でも耐える」といった極端な変数が発生し、その過程でユ・ジェソクの進行力、チ・ソクジンの生活密着型の小言、ヤン・セチャンの経理係のようなケアがかみ合い、シーズン1とは異なる質感の笑いを生んでいる。