Não é por acaso que, sobre a série original da Netflix 참교육, muita gente diga: “não é a versão escolar de 범죄도시?”. De um lado do cenário está uma escola em colapso; do outro, ruas onde criminosos agem livremente. O pano de fundo é diferente, mas a estrutura emocional que espectadores e público sentem é parecida. Em ambos, diante de uma realidade frustrante na qual agressores não são punidos a tempo, surge um protagonista forte que aplica a justiça que ficou pendente. As séries 참교육 e 범죄도시 se apoiam na gramática do “ajuste de contas catártico” tão amado pela cultura pop de hoje.
참교육 reconstrói, como eventos dramáticos, a raiva acumulada no ambiente educacional real: violência escolar, violação da autoridade docente, reclamações abusivas e corrupção no sistema de vestibular. Em escolas onde a educação normal se tornou difícil, um órgão governamental fictício, a Agência de Proteção da Autoridade Docente, intervém, e seus inspetores encaram de frente alunos e pais que passam dos limites, além de professores e demais envolvidos. O principal deleite da obra está no fato de que, ao contrário da realidade, em que os procedimentos atrasam ou parecem impotentes, na trama quem erra paga relativamente rápido pelo que fez. Primeiro se apresenta a injustiça sofrida por vítimas e pessoas vulneráveis, e, em seguida, vem a punição.
É nesse ponto que a semelhança com a série 범죄도시 fica nítida. Em cada filme, 범죄도시 apresenta um vilão poderoso, e Ma Seok-do (interpretado por Ma Dong-seok) o domina com força física avassaladora e um humor característico. O público, mais do que por jogos psicológicos complexos, espera um desfecho simples e contundente: “bandido bom é bandido preso”. 참교육 também cria satisfação ao estabelecer, em cada episódio, um agressor problemático e fazer com que a Agência de Proteção da Autoridade Docente se mova contra ele. O criminoso cai diante do punho do detetive; o agressor dentro da escola desaba diante da intervenção do inspetor.
As duas obras também têm um maniqueísmo relativamente claro. Os vilões de 범죄도시 são figuras que exploram vítimas e recorrem à violência, e os agressores retratados em 참교육 igualmente intimidam os mais fracos ou abusam do poder dentro do espaço escolar. Eles são posicionados como alvos contra os quais espectadores e público podem se indignar facilmente. Graças a isso, a história avança rapidamente. Em vez das histórias complexas dos malfeitores, a dor das vítimas é apresentada primeiro, e, quando chega o momento da punição, a catarse emocional explode. As duas obras provam, lado a lado, por que expressões antigas como “o bem triunfa sobre o mal”, “cada um colhe o que planta” e “a justiça prevalece” seguem tão potentes.
O uso do humor também é semelhante. 범죄도시 intercala, entre cenas de ação criminal intensa, piadas ao estilo de Ma Seok-do e comédia de personagem, reduzindo o peso da violência. 참교육 igualmente eleva a experiência de quem assiste não apenas tratando de questões educacionais pesadas com seriedade, mas recorrendo à hipérbole do gênero e à energia das personagens. Como problemas difíceis de resolver na vida real são tratados com rapidez e firmeza dentro do conteúdo, o público consegue esquecer por um instante a realidade incômoda e se entregar à sensação de alívio.
Mas as diferenças também são claras. 범죄도시 é, basicamente, uma franquia de ação policial. O público aceita com relativa facilidade que o mundo onde Ma Seok-do espanca criminosos é uma fantasia de gênero. Já 참교육 toca diretamente em questões muito mais reais, como escola e autoridade docente, direitos dos estudantes e reclamações de pais. Por isso, mesmo sendo histórias de punição, o impacto é diferente. A violência de 범죄도시 é consumida como ação de entretenimento, enquanto a punição em 참교육 deixa a pergunta explícita: “qual é a solução necessária para o cenário educacional real?”
Em especial, 참교육 dificilmente escapa da crítica de ser uma fantasia de justiça privada. A estrutura em que um inspetor forte entra numa sala de aula arruinada e resolve o problema é, sem dúvida, empolgante, mas há quem observe que, no ambiente educacional real, o que se precisa não é de socos ou pressão, e sim do aperfeiçoamento de leis e sistemas. Proteger a autoridade dos professores, resguardar os alunos vítimas e criar mecanismos para enfrentar reclamações abusivas e a violência escolar não se resolve, como no drama, apenas com a intervenção enérgica de uma pessoa. É justamente aqui que reside a maior diferença entre 범죄도시 e 참교육.
À primeira vista, 참교육 pode até parecer uma versão escolar de 범죄도시. Os dois se assemelham por destacarem vilões de forma nítida, fazerem um protagonista forte executar a justiça atrasada e proporcionarem ao público o prazer de um “ajuste de contas” refrescante. No entanto, se 범죄도시 realiza a justiça criminal de modo lúdico dentro da fantasia da ação, 참교육 toca nas feridas da realidade educacional e deixa perguntas mais sensíveis. A catarse pode ser parecida, mas o peso do debate é outro. Por isso, 참교육 não deve ser consumido apenas como a versão escolar de 범죄도시, e sim como uma obra que também nos faz perguntar por que o público de hoje se empolga tanto com esse tipo de narrativa de punição.
Enquanto isso, 참교육 ocupa atualmente o 2º lugar global na categoria TV shows da Netflix, segundo o site de ranking de audiência FlixPatrol, no dia 10. Desde a estreia, no dia 5, 참교육 mantém o 1º lugar na Coreia do Sul e alcançou o topo em 43 países. No dia anterior eram 27 países em 1º lugar; em apenas um dia, houve um aumento de 16 países, mantendo a tendência de alta.
범죄도시, desde seu lançamento inicial em 2017, emplacou três vezes seguidas bilheteria de 10 milhões de espectadores, do 2º ao 4º filme, consolidando-se como uma das franquias de maior sucesso do país. Atualmente, 범죄도시 prepara o quinto filme da série, com estreia prevista para 2027.